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方保罗谈罗维与动作电影

      罗维，纵横影圈五十年，他是一名导演，所有类型的电影都拍过，他也是一名演员，所有类型的角色都演过，他是电影史上唯一一位跟李小龙及成龙都合作过的导演。

      罗维是位多姿多采的电影人，他于五、六十年代曾当男主角，参与过数十部电影演出，题材十分广泛，有时装片、古装片、民初片，有喜剧、悲剧，还有一些武侠片；他于五、六十年代也是一名导演，戏路同样的广泛，直至1970年加入了嘉禾电影制片场，成为了罗维电影事业上的转折点。

      由三十年代起，香港流行拍摄武侠片，但到了六十年代，一种新式的武侠片逐渐兴起，如胡金铨、张彻等导演，都拍摄一些题材新颖的武侠片，跟四、五十年代的武侠片截然不同，罗维当年也开始制作类似的武侠片，但是当他加入了嘉禾后，他制作了题材更加新颖的功夫片，这主要是由于他与李小龙的关系。

      李小龙于七十年代初接受了新成立的嘉禾电影公司的邀请，回来香港拍电影，其实他早于五十年代，已经是粤语片童星，但当时他演出的电影都比较文艺，豪无迹象显示他会是未来的动作巨星。李小龙去美国发展的时候，才发现当地人不太接受亚洲人的脸孔，因此他未有机会担任主角，只能担任电视剧的一些配角，或是在电影内客串演出。嘉禾的邹文怀和罗维及罗维的太太刘亮华都看好李小龙，于是刘亮华跑到美国跟他签约，请他回香港拍电影。李小龙回港之后与罗维合作拍摄了《唐山大兄》及《精武门》，当时两片的票房成绩相当骄人，这促使李小龙成为香港最当红的明星，及至他的电影于海外上映后李小龙更成为香港首位国际巨星。看李小龙的电影，大家都会认同，最出色的部分是李小龙的动作，虽然那些电影没有太大的艺术价值，但由于李小龙个人及其动作，使罗维电影别树一帜，还有独有的特色。对于这些电影的成功，李小龙认为是他个人的功劳，但罗维却认为这是他自己的功劳，事实上他俩各有特点，正如李小龙就是李小龙，他拥有一套跟别人不一样的功夫，能给观众新鲜感，而且他有一种明星味，是其他演员所欠缺的，在他回香港的时候，他已经有十多年没在香港拍电影。罗维在电影制作方面，拥有丰富的经验，他一直有在拍戏，由传统的武侠片至新颖的功夫片，可惜李小龙与罗维的关系不太好，以致在他们合作了两部电影后，便没有再继续合作，后来罗维离开了嘉禾，成立了自己的电影公司。

      李小龙过世之后，许多电影监制希望能发掘第二个李小龙，因为电影始终是一门商业艺术。罗维也希望能找到李小龙的接班人，当时他看好一名小配角兼武术指导，名字叫陈元龙，也就是现在的成龙。其实成龙的名字是罗维替他起的，当时成龙只有二十一岁，他虽然年纪很轻，但在娱乐圈已工作了十多年，他自小已接受严格的京剧训练。成龙的师傅是于占元，是于素秋的父亲，于师傅有许多徒弟，例如现在人所共知的七小福，他们都是姓“元”，这是因为“于占元”的关系，他的徒弟有元华、元彪以及周星驰电影《功夫》里的元秋，以及元楼（即成龙）。成龙在六十年代初期，已经开始拍电影，多是饰演一些小角色，如在《梁山伯与祝英台》等的演出。成龙曾往澳洲发展，但最终又回来香港继续拍电影，当时他的艺名是陈元龙，他曾担任过电影的武术指导及饰演一些配角，待得到罗维的赏识后，他才开始走红。他与罗维合作了约九部电影，由1976至1978年间，成龙首次当主角，首次拥有真正的知名度，但这些电影并未让他变成巨星，直至他于1978年拍摄的《醉拳》，他才真正成名，并开始制作大家都认为是成龙独有的带有幽默感的动作片。罗维与成龙合作的电影，都是比较严肃和传统的纯功夫片，罗维并未有发掘成龙的幽默感，擅用他的幽默感制作喜剧式的功夫片。罗维当演员时，也曾演出过不少喜剧，如《贼美人》《早生贵子》；罗维在1974年当导演时，拍摄了两部十分卖座的喜剧，就是由许冠杰担任主角的《小英雄大闹唐人街》和《绰头状元》。或许罗维认为喜剧归喜剧，功夫片归功夫片，因此他在和成龙合作那九部电影时，虽然有很多机会，让他发挥其功夫底子，却未有机会让他发挥个人特色，要待至1978、1979年以后，他才有机会发挥，演绎人物上的魅力，当上李小龙的接班人，但这并不是说他模仿李小龙，而是大家都在国际上拥有知名度。虽然罗维的电影未为成龙带来名气，但这些电影在电影历史上，特别是功夫电影史上，具有一定的价值，因为它奠定了成龙拍摄功夫片的基础，而且我们能够从这些电影里得知少年时的成龙功夫已十分了得，从这些电影也可以得知。

      罗维对香港电影另外一个很重要的贡献，就是他提拔了很多新人，如五十年代的王莱、刘亮华，六十年代的李婷，七十年代的李小龙、成龙、何莉莉、苗可秀，至陈勋奇、曾志伟等，而这些人对八、九十年代香港的电影发展具有一定的影响。