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王晓棠

      六十年代初，由八一电影制片厂摄制，严寄洲导演的故事片《野火春风斗古城》是一部深受广大观众欢迎的影片，尤其给人深刻印象的是影片中的金环和银环两姊妹的艺术形象，而这两个人物形象的塑造者却是由一个演员来完成的，这个演员就是著名的电影演员王晓棠。

      王晓棠，祖籍江苏南京，一九三四年生在河南开封，四、五岁时到了四川，重庆成了她的第二故乡。在巴蜀小学和巴蜀中学读了九年书。她的家庭是个很有艺术造诣的知识分子之家，父母都是京剧爱好者。受环境影响，王晓棠自幼喜欢唱京剧，是个“小戏迷”。还在上小学时，她就利用业余时间学戏，曾拜著名旦角旗人既定一为师。十岁时王晓棠就演出了《金玉奴》、《铁弓缘》、《游园惊梦》和昆曲《春香闹学》等戏，现实了她的艺术才华。

      一九四八年，王晓棠随家迁到杭州。一九四九年毕业于省立女中后，在家里坚持学戏，又学会了《贵妃醉酒》、《拾玉镯》、《十三妹》等。

      一九五二年秋天，军委总政文工团发展京剧团成员，十八岁的王晓棠经吴鸿翼、赵丹、黄宗英的介绍参了军，成了总政文工团京剧团的成员。她在团里一边学习，一边参加演出。曾和李丽芳、童葆苓同台演出《樊汉关》，还和李荣安、徐鸣安演出《拾玉镯》，均获得好评。

      一九五四年，王晓棠调到总政话剧团当演员。在话剧《冲破黎明前的黑暗》中担任群众演员，还任化妆工作，这是她由京剧向电影演员过渡的一年。

      一九五五年，长影著名导演林农和朱文顺到总政话剧团挑演员，准备拍摄《神秘的旅伴》，于是，相中了王晓棠。在这部影片中，王晓棠饰演黎族小姑娘小黎英。第一次上银幕，又担任如此重要的角色，王晓棠却得到了导演和观众的赞赏。从此，她便开始了银幕生活。一九五八年，王晓棠正式调入八一电影制片厂当演员，到一九六三年，相继在《边寨风火》、《鄂尔多斯风暴》中较好地塑造了景颇族少女和蒙古族故乡的形象。在很短的时间里，塑造三个不同民族的青年妇女形象，对于一个青年演员，尽管难度很大，可王晓棠却把她们不同的性格鲜明地刻画出来了，再现了这些民族不同的生活习惯，不同的生活和精神面貌。

      她拍摄的影片还有《英雄虎胆》、《一日千里》、《返老还童》、《县委书记》、《海鹰、《碧空雄师》、《野火春风斗古城》等十多部。《英雄虎胆》中的女特务阿兰，是王晓棠扮演的第一个也是唯一的反派人物，尽管戏不重，只有七十多个镜头，但由于她精心琢磨角色，恰当地设置了一系列习惯动作，例如嗑瓜子，揪掉假辫子等，以及和曾泰跳“伦巴”的一场戏生动地塑造了一个女特务的形象；同时，也透露出阿兰虽受毒很深，却又天良未泯的复杂性格。这是个成功的反派角色，证明了王晓棠演技的熟练和戏路宽广。

      王晓棠在银幕上所塑造的一系列形象中，给观众印象最深的还是金环、银环。这可以称为她银幕形象的代表作，标志着她的表演技巧的更臻成熟。

      在《野火春风斗古城》的创作准备阶段，王晓棠一面走访“古城”烈士家属，一面阅读河北革命烈士史料。烈士的事迹和高尚情操激起她强烈的创作欲望，决心演好金环、银环这对革命姐妹的形象。

      可是同时饰演性格差别很大的俩姐妹，谈何容易。王晓棠真是为金银环呕心沥血。她首先在吃透角色的基础上为角色定下基调，姐姐金环是个“豁出一身剐，敢把皇帝拉下马”的人物，演她就要演出她的劲儿来；而银环则温文而雅，单纯，心慈面软，逐渐锻炼成长起来的，演她要演出她的味儿来。基调确定后，第二步就是缩短与角色的距离。王晓棠本人的气质和性格既与金环有距离，也与银环有差别。她需要分别向两个角色靠拢，难度很大。但她抓住了这两个人物性格差别的重要表现环节—语言，专门为金环设置了声调低，结实、爽朗的语言特色，为银环设置了高声调，小音量，用词文雅、节奏舒缓的特色，以表现其内在的不同性格。于是，她又采取各个击破的方针，首先集中力量突破银环的性格。无论在家还是在剧团，她都处处可以“银环”的风度对待周围的事物，过了一段时间，当她掌握了银环的特色时回头再向金环突破。就这样，王晓棠终于将这两个看来似乎有矛盾的人物性格成功地塑造出来了。姐姐金环那种叱咤风云的性格和妹妹银环恬静温顺的性格形成鲜明的对照，同样给人以可敬可爱的艺术感受。

      嗣后，王晓棠认真总结了这次创作的体会，专门就《野火春风斗古城》中金、银环的语言形象做了《愿望双环声玲珑》的专题总结，对电影艺术的语言作了深刻的阐述。

      从此，王晓棠在银幕上那些造型俊美，性格鲜明的形象，便深深地印在观众的心里，她成了引人注目的电影明星。

      十年动乱时期，王晓棠受到了严重的迫害。她被逼复员，并下放到怀柔县的一个林场落户，十六岁的孩子也因远离父母，生病得不到及时医治而夭折。

      粉碎了“四人帮”，王晓棠回到了八一场。在以后的几年里，王晓棠和其他三位同志合作，共同完成了《电影演员语言初探》的书稿，并且还自己创作了电影剧本《翔》。这部电影通过主人公归国华侨翩翩坎坷遭遇，赞美了归国华侨的爱国之情。这部影片由王晓棠自编、自导、自演。广大电影工作者和广大观众对这部影片予以充分肯定。显然，王晓棠是从银幕之上走到银幕之外的另一战线—文字创作的。从她在短时间内取得的成果看，她仍象当年那样，在以“双环”的革命精神为电影事业贡献自己的艺术才能。